【文档说明】2022-2023学年高二语文 统编版选择性必修下册 同步课件 第7-2课 《秦腔》.pptx，共(48)页，86.993 MB，由小赞的店铺上传

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秦腔贾平凹壹闲谈戏曲与作者贰走进平凹的“秦腔”叁寻觅“秦腔”的枝节肆比较阅读目录DIRECTORY壹走进秦腔与平凹欣赏秦腔经典片段欣赏秦腔经典片段中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。据不完全统计，我国各民族地

区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅

戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。但是近几年来，戏剧艺术在中国的发展日趋衰弱，受到了新生艺术的冲击。尤其港台歌曲大量涌入内地，学生追星捧星，趋之若骛，对我们中华民族的艺术瑰宝却是知之甚少。中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称

做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。历史中国戏曲介绍中国戏曲介绍戏曲戏曲是中华民族的传统艺术，是传统文化中一朵经久不衰的奇芭中国戏曲由音乐舞蹈、文学、美术、武术、杂技以及表演

艺术各种因素综合而成的。戏曲在中国源远流长，在漫长发展的过程中经过八百多年不断地丰富、革新与发展。讲究唱做、念、打，富于舞蹈性，技术性很高，构成有别于其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。中国戏曲的种类精深京剧，

也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响

的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧中国戏曲种类TypesofChineseopera昆曲——中国戏曲之母昆曲已有五百年以上的历史，形成了一套完整的表演体系和独特的声腔系统。它的剧目丰富

，剧本文词典雅华美，文学性较高。发音，吐字讲究四声，严守格律、板眼。昆曲曲调是曲牌体，每出戏由成套曲牌构成。唱腔圆润柔美，悠扬徐缓。表演细腻，身段动作和歌唱紧密结合，舞蹈性很强。伴奏乐器主要是笛子，有时也用三弦、笙、唢呐等。中国戏曲种类TypesofCh

ineseopera昆曲豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、

阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。豫剧中国戏曲种类TypesofChineseopera黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。黄梅戏与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大

戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；表演质朴细致，以真实活泼著称。一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北，

在海外亦有较高的声誉。中国戏曲种类TypesofChineseopera黄梅戏评剧，是流传于中国北方的一个戏曲剧种，是广大人民所喜闻乐见的剧种之一，位列中国五大戏曲剧种。曾有观点认为是中国第二大剧种。清末在河北滦县一带的小

曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧表演在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了李金顺、刘翠霞、白玉霜、喜彩莲、爱莲君

等流派。1950年以后，以《小女婿》、《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在华北、东北一带流行。评剧中国戏曲种类TypesofChi

neseopera晋剧，又名“中路梆子”，系由山西陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演

通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。晋剧的四大梆子——蒲州梆子、中路梆子、北路梆子和上党梆子均已列入国家级非物质文化遗产名录，在立档保存、创作研究、加强传承实地演出方面均取得了显著成效，仍保持着旺盛的生命力，充分体现了申报联合国教科文组织

“人类非物质文化遗产最佳实践项目”的原则和目标。晋剧中国戏曲种类TypesofChineseopera汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮

腔，兼唱二黄腔迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。中国戏曲种类TypesofChineseopera汉剧中国戏曲种类TypesofChineseopera河北梆子是中国梆子声腔的一个

重要支脉，形成于清道光年间，清光绪初年进入兴盛时期。河北梆子在剧种方面不仅擅长于表现历史题材，而且能很好地反映现实生活；在舞台艺术上，无论是音乐、表演以及舞台美术方面，都有极大的变化和明显的提高，从而使河北梆子增添了明朗、刚劲、华

丽、委婉的特点，流行于河北、天津、北京以及山东、河南、山西部分地区，成为中国北方影响较大的传统戏曲剧种之一。河北梆子川剧流行于四川全境和云南贵州等省部分地区，是融汇高腔、昆曲、胡琴(即皮黄)、弹戏(即梆子)和四川民间灯戏五种

声腔艺术而成的剧种。川剧，是中国汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。川

剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，各行当均有自成体系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。中国戏曲种类Types

ofChineseopera川剧越剧——中国第二大剧种，有第二国剧之称，又被称为是“流传最广的地方剧种”，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”，在国外被称为“中国歌剧”。亦为中国五大戏曲剧种（依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧）之一。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发

展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。中国戏曲种类TypesofChineseopera越剧湖南花鼓戏是一种湖南省的汉族戏曲剧种。作为湖南各地花鼓戏流派的总称。各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个

，音乐曲调三百余支。音乐主要是以极具地方特色的湖南花鼓大筒、以及唢呐、琵琶、笛子、锣鼓等民族乐器作伴奏。曲调活泼轻快，旋律流畅明快。特别是唱遍大江南北，风靡海内外的湖南花鼓戏名剧《刘海砍樵》其脍炙人口的“比古调”唱段，深受全国各地的人民群众所

喜爱中国戏曲种类TypesofChineseopera湖南花鼓戏沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材。沪剧渊源于上海浦东的民歌东乡

调，清末形成上海滩簧，其间受苏州滩簧的影响。后采用文明戏的演出形式，发展成为小型舞台剧“申曲”。1927年以后，申曲开始演出文明戏和时事剧。1941年上海沪剧社成立，申曲正式改称沪剧。主要有长腔长板、三角板、赋子板等。曲调优美，富有江南乡土气息，擅长表现现代生活。优秀剧目有《罗汉钱》、《芦荡火种》

、《一个明星的遭遇》等。中国戏曲种类TypesofChineseopera泸剧越调是河南省的地方戏曲剧种之一。主要流行于河南全境、湖北西北部、陕西东南部、安徽西北部、山西东南部、河北中南部、北京等省市。越调的主奏乐器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。越调

除戏曲形式外还有曲艺和木偶两支分支。1942年河南发生大旱，期间许多越调艺人（如张桂兰）等都曾转入过地摊说唱，等灾荒过后，再重新回到舞台来演唱戏曲。木偶的越调分支在南阳一带十分盛行，其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。越调中国戏曲种类TypesofChine

seopera秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼善于表现悲剧情节。剧目有蝴蝶杯、游龟山三滴血等。秦腔是中国西北最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府,核心地区是陕

西省宝鸡市的岐山与凤翔。成熟于秦。中国戏曲种类TypesofChineseopera秦腔贾平凹贾平凹，原名贾平娃，陕西丹凤人，1952年2月21日出生。于西北大学中文系毕业，现为西安市文联专职作家、《长安》文学月刊编辑。任中国作家协会理事、作协陕西分会

副主席等职。著有小说集《兵娃》、《姐妹本纪》、《山地笔记》、《野火集》、《商州散记》、《小月前本》《废都》、《白夜》，自传体长篇《我是农民》等。散文集《月迹》、《心迹》、《爱的踪迹》、《贾平凹散文自选集》、诗集《

空白》以及《平凹文论集》等。他的《腊月·正月》获中国作协第3届全国优秀中篇小说奖；《满月儿》获1978年全国优秀短篇小说奖。他还于1988年获美国飞马文学奖。贾平凹与秦腔贾平凹小说描写新时期的西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开阔，具有丰富的当代中国社会文

化心理内涵，富于地域风土特色，格调清新隽永。贾平凹在散文领域颇有建树，早期的《月迹》、《一棵桃树》，书写儿童眼睛中美丽单纯的世界，注重诗意境界的酝酿。在80年代中期，他转而写陕西的风土人情，展示当地的人文风景和生活情态。贾平凹的散文无论在思想意蕴、文化趣味还是语言表达上，都倾

向吸取中国文学传统因素，崇尚简单古朴的风趣和静虚境界的营造。贾平凹与秦腔贰走进平凹的“秦腔”1.读准字音。泾阳（jīnɡ）田埂（ɡěnɡ）冗长（rǒnɡ）煨熟（wēi）偌大（ruò）麦秸（jiē）嘁嘁喳喳（qīchā）2.解释词语①喷薄：形容水

涌起或太阳上升的样子。②不偏不倚：指不偏袒任何一方，保持公正或中立。也形容不偏不歪，正中目标。③天翻地覆：形容变化极大或闹得很凶。④不计其数：无法计算数目，形容极多。活动一：预习检查活动二：梳理脉络第一部分（1-3）：

通过比较道出秦腔高亢宏大的特点，指出它的生成与风土人情密不可分。第二部分(4-9)：神情毕现地表现了秦人对秦腔的喜爱与痴迷。第三部分(10)：总结全文，强调只有也只有秦腔才能承载起秦人的喜怒哀乐。活动三：阅读片段请大家认真阅读老师补充的原文一、二段，课文没有节

选的。读完后请概括秦地、秦腔、秦人有什么特点？山川不同，便风俗区别，风俗区别，便戏剧存异；之下人不同貌，剧不同腔；京，豫，晋，越，黄梅，二簧，四川高腔，几十种品类；或问：历史最悠久者，文武最正经者，是非最汹汹者？日：也。正如长处和短处一样突

出便见其风格，对待，爱者便爱得要死，恶者便恶得要命。外地人一尤其是自夸于长江流域的纤秀之士一最害怕的震撼；评论说得婉转的是：唱得有劲；说得直率的是：大喊大叫。于是，便有柔弱女子，常在戏台下以绒堵耳，又或在平日教训某人：你要不怎么怎么样，今晚让你去看!成了惩罚的代名词。所以，别的剧种可以各省走动，唯

则如秦人一样，死不离窝；严重的乡土观念，也使其离不了窝:可能还在西北几个地方变腔走调的有些市场，却绝对冲不出往东南而去的潼关呢。但是，几百年来，却没有被淘汰，被沉沦，这使多少人在大惑而不得其解。其解是有的，就在陕西这块土地上。

如果是一个南方人，坐车轰轰隆隆往北走，渡过黄河，进入西岸，八百里大地，原来竟是：一扶黄褐的平原；辽阔的地平线上，一处处用木椽夹打成-尺多宽墙的土屋，粗笨而庄重；冲天而起的白杨，苦楝，紫槐，枝干粗壮如桶，叶却小似铜钱，迎风正反翻覆...你立即就会

明白了：这里的地理构造竟与的旋律惟妙惟肖的一统！再去接触一下秦人吧，活脱脱的一群的复出：高个，浓眉，眼和眼间隔略远，手和脚一样粗大，上身又稍稍见长于下身。当他们背着沉重的三角形状的犁铧，赶着山包一样团块组合式的公牛，端着脑袋般大小的耀州瓷碗，蹲在立的卧的石磙子碌

碡上吃着，你不禁又要改变起世界观了：啊，这是块多么空旷而实在的土地，在这块士地挖爬滚打的人群是多么“二愣”的民众！那晚霞烧起的黄昏里，落日在地平线上欲去不去的痛苦的妊娠，五里一村，十里一镇，里传播的互相交织，冲撞，这原来是的天籁，地籁，人籁的共鸣啊！于此，你不渐渐感觉到了南方戏剧的秀而无骨吗?

不深深地懂得为什么形成和存在而占却时间，空间的位置吗？原文一、二段秦地、秦腔、秦人的特点秦人秦地秦腔民性敦厚广漠旷远激越雄壮豪爽质朴黄土飞扬揪心裂肠大苦大乐历史厚重大吼大叫活动四：思考探究，寻求踪迹1.第一部分从哪些方面介绍了秦腔？秦腔的普及性、文化底蕴及情感冲击力。秦腔流传

地狱之广及其起源；秦腔被秦川人喜欢、重视的原因；秦腔与秦川人的性情、声韵等方面的关系；2.为什么秦川人喜欢秦腔？秦腔的生活气息和强大的情感冲击力表现在哪里？活动四：思考探究，寻求踪迹•唱秦腔是做人最体面的事，只有唱秦腔，才有出人头地的可能；劳苦倦极时可

以荡涤困乏；在文化生活贫乏的时代，秦腔让他们可以宣泄生活的快乐和痛苦，感受到生活的乐趣，得到美的享受。•村村都有戏班，人人都会清唱，秦腔普及很广；帝王陵墓，石碑上残字，含蓄的暗示了秦腔历史文化底蕴深厚；土屋窗口，村口土尘，叫

驴打滚、“我”的感觉等，写出了秦腔的生活气息和强大的情感冲击力。3.请给第二部分的每个段落做概括。活动四：思考探究，寻求踪迹✓第四段：戏班排演的场面。✓第五段：演出前的环境气氛。✓第六段：角色出场，正式开演。✓第七段：观众看戏情景。✓第八段：秦腔演出的同时，上演着秦人生活的悲

喜剧。✓第九段：秦腔在亲人生活中的地位。第二部分的每个段落的概括叁寻觅“秦腔”的枝节在阅读文章时，我们发现作者用了大量笔墨神情毕现地表现了秦人对秦腔的喜爱与痴迷。下面请同学们阅读文章第二部分，完成表格。活动一鉴赏场面重要场面主要描写手法鉴赏分析重要场面主要描写手法鉴赏分析戏

班排演正面描写和侧面描写相结合①开头讲“演员们都集合起来......天地大梨园”，通过演员排演时的动作描写，可以看出演员排演的认真态度；②还有“寺庙里有窗无扇，......热了前怀，凉了后背”，这些语言可以看出排演环境的恶劣，从侧面

表现出演员们的认真和付出。写演员们排演的认真，也从一定程度上表现出秦人对秦腔的感情。演出前奏繁笔、细描①秦腔戏上演频率高，一年十二个月，月月铺排下来，巧用繁笔，有力烘托秦川人“板着指头”盼演出的急切心情；宁可省吃俭用，也要搭建好的戏台，表现秦川人对秦腔的重视和喜爱。②细致描

摹开演前人们的活动：开演之前，锣鼓喧天，人声鼎沸，观众席场面宏大，人头攒动；小吃丰富，叫卖不觉；台上锣鼓不停，台下你呼我应等等。这些细致的描摹使人如临其境，体现了秦川人民粗犷、质朴的性格特征，也有力的渲染了“秦人、秦地、秦腔”惟妙惟肖的统一。重要场面主要描写手法鉴赏分析演出精彩正面描写和侧面描写

相结合①正面描写：女的角色，步伐如同水上漂，腰身肩头一身戏；男的角色，摇帽翎单双结合动静结合，技艺精妙；亮相高叫，声如炸雷，摄人魂魄。②侧面描写：观众叫好声不绝，观众体验到震颤、舒爽的感觉，观众随角色的蹲起而缩短或伸长脖子。观众痴迷侧面烘托第一类观

众：“老一辈的秦腔迷”，他们因不能承受拥挤，便“蹲在戏台两侧的墙根”挺听戏，从秦腔中获得难以言出的艺术享受。第二类观众：“大一点的，脾性野一点的孩子”，他们在观看秦腔表演的过程中，获得属于自己的快乐。这两类人虽然没有在正常条件下享受秦腔艺术，但他们同样痴迷于秦腔。选择这两类观众来

写，对比鲜明，概括性极强，从侧面写出了村民们炽烈的感情以及对秦腔的痴迷热爱之情。秦腔地位侧面烘托秦腔是待客的最高礼遇，不容许客人对秦腔不敬，秦腔演员与国家领导人一样被人崇敬，名角的父母也会得到人们的礼让和尊重，侮辱秦腔会招来麻烦或被教训，“生儿以

秦腔迎接，送葬以秦腔致哀”。这些足以说明秦腔在秦川人心目中的“神圣”地位。作者贾平凹也是土生土长的陕西人，那么，作为一位作家，他对秦腔又有怎样的认识和感情呢？这说明了什么？活动二：主题探究《秦腔》不但绘形绘色写出了一个地方剧种的生成、变迁

的特点，更重要的是通过对秦川大地上人们的喜怒哀乐等风土人情的描绘，展现了他们热情蓬勃的生命力。作者生于斯长于斯，对故土的热爱使得作者在描述中更多地凸现了黄土地人民的人情美，而滤掉了其中可能存在的愚昧与丑陋。在贾平凹笔下，秦腔是黄土地与老百姓生生不息的命运之声。活动二：主题探究肆比较阅读《

一个消逝了的山村》与《秦腔》活动：无名的各种山村风物，著名的秦腔民俗民情，眼前景、眼前画面引发了哪些认识（或关乎生命、人、社会甚至历史文化等等）。请结合文本某些内容或作品背景分别进行阐述，还可拓展延伸个

人认识。（注意：分点回答；作答模式：怎样的画面内容/特点+怎样的认识或思索）比较阅读比较阅读《一个消逝了的山村》《秦腔》认识“有所思”拓展《一个消逝了的山村》与《秦腔》，一篇现代，一篇当代，一篇体悟自然与生命，一篇关注民情与文化，冯至与贾平凹从不同视角不同感触，为读成呈

现出了散文多元的审美品质，管中窥豹，我们得以领略中国现当代散文的独特风骚。比较阅读谢谢观看