【文档说明】2025届高三一轮复习语文试题（人教版新高考新教材）练案15　分析散文的结构思路 Word版含解析.docx，共(7)页，30.662 KB，由小赞的店铺上传

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练案十五分析散文的结构思路一、对点练阅读下面的文字,完成后面的题目。杭江之秋傅东华从前谢灵运游山,“伐木取径……从者数百人”,以致被人疑为山贼。现在人在火车上看风景,虽不至像康乐公那样煞风景,但在那些主张策杖独步

而将自己也装进去做山水人物的诗人们看来,这样的事情是有伤风雅的。不过,我们如果暂时不谈风雅,那么觉得火车上看风景也有一种特别的风味。风景本是静物,坐在火车上看就变成动的了。那风景会移步换形,供给你一套连续

不断的不同景象,使你在数小时之内就能获得数百里风景的轮廓。这样的风景就是一部以自然美做题材的小说,它是有情节的,有布局的——有开场,有Climax①,也有大团圆的。新辟的杭江铁路从去年春天通车到兰溪,我们的自然文坛就又新出版了一部这样的小说。批评家的赞美声早已传到我耳朵里,但我直到秋天才有工

夫去读它。然而秋天是多么幸运的一个日子啊!我竟于无意之中得见杭江风景最美的表现。秋是老的了,天又下着蒙蒙雨,正是读好书的时节。从江边开行以后,我就壹志凝神地准备着——准备着尽情赏鉴一番,准备着一幅幅的

画图连续映照在两边玻璃窗上。萧山站过去了,临浦站过去了。这样差不多一个多钟头,只偶然瞥见一两点遥远的山影,大部分还是沪杭路上那种紧接地平线的平畴,我便开始觉得有点失望。于是到了尖山站,你瞧,来了——山来了。山来了,平畴突然被山吞下去了。

我们夹进了山的行列,山做我们前面的仪仗了。有时你伸出手去差不多就可摸着山壁,但是大部分地方山的倾斜都极大,你虽在两面山脚的缝里走,离开山的本峰仍旧还很远,因而使你有相当的角度可以窥见山的全形。但是哪一块山肯把它的全形给你看呢?哪一块山都和它的同伴们或者并肩,或者交臂,或者搂抱,或者叠股。有

的从她伙伴们的肩膊缝里露出半个罩着面幕的容颜,有的从她姊妹行的云鬓边透出一弯轻扫淡妆的眉黛。浓妆的居于前列,随着你行程的弯曲献媚呈妍。淡妆的躲在后边,目送你忍心奔驶而前,有若依依不舍的态度。于是过了湄池,便又换了一幕。突然间,我

们车上的光线失掉均衡了。突然间,有一道黑影闯入我们的右侧。急忙抬头看时,原来是一列重叠的山嶂从烟雾迷漫中慢慢地遮上前来。这时最奇的景象,就是左右两侧山容明暗之不一。你向左看时,山的轮廓很暧昧;向右看时,却如几何图画一般的分明。你以为这当然是“秋雨隔田塍”的现象所致,但是走

过几分钟之后,暧昧和分明的方向忽然互换了,而我们却是明明按直线走的。谁能解释这种神秘呢?到直埠了。从此神秘剧就宣告结束,而浓艳的中古浪漫剧开幕了。幕开之后,就见两旁竖着不断的围屏,地上铺着一条广漠的厚毯。围屏是

一律浓绿色的,地毯则由黄、红、绿三种色彩构成。黄的是未割的晚稻,红的是荞麦,绿的是菜蔬。可是谁管它什么是什么呢?我们目不暇接了。这三种色彩构成了平面几何的一切图形,织成了波斯毯、荷兰毯、纬成绸、云霞缎……上一切人类所能想象的花样。且因我们自己如飞的奔驶,

那三种基本色素就起了三色板的作用,在向后飞驰的过程中化成一切可能的色彩。浓艳极了,富丽极了!我们领略着文艺复兴时期的荷兰的画图,我们身入了《天方夜谭》的苏丹的宫殿。而且水也出来了。一路来我们也曾见过许多水,但都不是构成

风景的因素。过了郑家坞之后,才见有曲折澄莹的山涧山溪,随山势的迂回共同构成了旋律。杭江路的风景到郑家坞而后山水备。于是我们转了一个弯,就要和杭江秋景最精彩的部分对面了——就要达到我们的Climax了。苏溪——就是这个名字也像具有几分的魅惑,但已不

属出产西施的诸暨境了。既有定形,就有尽处,有尽处就单调了。你站在这个地方,你是要对几何学本身也产生怀疑的。你如果尝试说:在某一瞬间,我前面有一条路。左手有一座山,右手有一条水。不,不对;绝没有这样整齐。事实上,你前面是没有路的,最多也不过几码的路,就

又被山挡住,然而你的火车仍可开过去,路自然出来了。你说山在左手,也许它实在你的背后;你说水在右手,也许它实在你的面前。因为一切几何学的图形都被打破了。寻常,风景是由山水两种要素构成的,平畴不是风景的因素。所以山水画者大都由水畔起山,山脚带水,断没有把一片平畴

画入山水之间的。在这一带,有山,有水,有溪滩,却也有平畴,但都布置得那么错落,支配得那么调和,并不因有平畴而破坏了山水自然的结构,这就又是这最精彩部分的风景的一个特色。此后将近义乌县城一带,自然的美就不得不让步给人类更平凡的需要了,山水退为田畴了,红叶也渐稀疏了

。不过,我们这部小说现在尚未完成,其余三分之一的回目不知究竟怎样②,将来的大团圆只好听下回分解了。(有删改)注①Climax:高潮。②其余三分之一的回目不知究竟怎样:杭江铁路全长三百多千米,其中兰溪至江山一百多千米当时尚未完成。1.文章最后一段是否可以删去?为什么?二、强化练阅读下

面的文字,完成2~5题。重返乡下陈忠实新世纪到来的第一个农历春节过后,我买了二十多袋无烟煤和一些吃食,回到乡村祖居的老屋。站在这个给我留下拥挤也留下热闹印象的祖居小院里,心里竟然有点酸酸的感觉。已经摸上六十岁的人了,何苦又回到这个空寂了近十年

的老窝里来。我的脚下是祖宗们反复踩踏过的土地。我现在又站在这方留着许多代人脚印的小小的院里。我不会问自己也不会向谁解释为了什么重新回来,因为这已经是行为之前的决计了。丰富的汉语言文字里有一个词儿叫龌龊。我在一段时日里充分地体味到这个词儿不尽的内蕴。南

窗前丁香的枝头尚不见任何动静,倒是三五丛月季的枝梢上爆出小小的紫红的芽苞,显然是春天的讯息,然而整个小院里太过沉寂太过阴冷的气氛,还是让我很难转换出回归乡土的欢愉来。回到屋里,架在火炉上的水壶发出噗噗噗的响声。沏上一杯上好的陕南绿茶,我坐在曾经坐过近二十年的那把藤条已经变灰

的藤椅上,抿一口清香的茶水,瞅着火炉炉膛里炽红的炭块,耳际似乎萦绕着见过面甚至根本未见过面的老祖宗们的声音:嘿!你早该回来了!第二天微明,我搞不清是被鸟叫声惊醒的,还是醒来后听到了一种鸟的叫声。隔着窗玻璃望去,后

屋屋脊上有两只灰褐色的斑鸠,在清晨凛冽的寒风里,一点头,一翘尾,发出连续的咕咕咕的叫声。哦!催发生命运动的春的旋律,在严寒依然裹盖着的斑鸠的躁动中传达出来了。我竟然泪眼模糊起来。傍晚时分,我走上灞河长堤。河水清澈到令人不忍心却又忍不住用手撩拨。一只雪白的鹭

鸶,从下游悠悠然飘落在我眼前的浅水边。对岸成片的白杨树林,在蒙蒙灰雾里依然不失其肃然和庄重。我无意间发现,斜对岸的那片沙地上,有个男子挑着两只装满石头的铁丝笼走出一个偌大的沙坑,把笼里的石头倒在石头垛子上,又挑起空笼

走回那个低陷的沙坑。那儿用三脚架撑着一张钢丝箩筛。他把刨下的沙石一锨一锨抛向箩筛,发出连续不断千篇一律的声响,石头和沙子就在箩筛两边分流了。我突发联想,印成一格一框的稿纸如同那张箩筛,他在他的箩筛上筛出的是一粒一粒石子,我在我的“箩筛”上

筛出的是一个一个方块汉字。现行的稿酬标准无论高了低了贵了贱了,肯定是那位男子的石子无法比对的。我知道我不会像他们那样挖沙筛石,却无法移开眼睛。转眼间五月来了,整个河川和原坡都被麦子的深绿装扮起来,几乎连一块巴掌大的裸露土地都看不到。一夜之间

,那令人沉迷的绿野变成满眼金黄,如同一只魔掌在翻手瞬间创造出神奇来。一年里最红火最繁忙的麦收开始了,把从去年秋末以来的缓慢悠闲的乡村节奏骤然改变了。红苕则是秋收的最后一料庄稼,通常是待头一场浓霜降至,苕叶变黑之后才开挖。湿漉漉的新鲜泥土的垄畦里,排列着一行行刚

刚出土的红艳艳的红苕,常常使我的心发生悸动。被文人们称为弱柳的柳树,居然在这河川里最后卸下盛装,居然是最耐得霜冷的树。柳叶由绿变青,由青渐变浅黄,直到遭浓霜击打,柳树通身变得灿灿金黄,张扬在河堤上河湾里,或一片或一株,令人钦佩生命的顽强和生命的尊严。小雪

从灰蒙蒙的天空飘下来时,我在乡间感觉不到严冬的来临,却体味到一缕圣洁的温柔,本能地仰起脸来,让雪片在脸颊上在鼻梁上在眼窝里飘落、融化。直到某一天大雪降至,原坡和河川都变成一抹银白的时候,我抑制不住某种神秘的诱惑,在黎明的浅淡光色里走出门去。在连一丝兽蹄鸟爪的痕迹也难见的雪野里,踏出一行脚印

,听脚下的厚雪发出铮铮铮的脆响。某个晚上,瞅着月色下迷迷蒙蒙的原坡,我却替两千年前的刘邦操起闲心来,他从鸿门宴上脱身以后,是抄哪条捷径便道逃回我眼前这个原上的营垒的?刘邦驻军在这个原上,遥遥相对灞水北岸骊山脚下的鸿门,我的祖居

的小村庄恰在当间。也许从那个千钧一发命悬一线的宴会逃跑出来,刘邦慌不择路翻过骊山涉过灞河,从我的村头某家的猪圈旁爬上原坡直到原顶,才嘘出一口气来。无论这逃跑如何狼狈,并不影响他后来打造汉家天下。我在读到

历代诗人咏霸桥的诗歌时,大为惊讶,白鹿(或霸陵)这道原,竟有数以百计的诗圣诗王诗魁都留了绝唱和独唱。“宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。”这是白居易的一首七绝,是诸多以此原和原下的灞河为题的诗作中的一首,是最坦率的一首,也是最通俗易记的一首。一目了然可知

白诗人在长安官场被蝇营狗苟惹烦了,干脆骑马到白鹿原头逛去。我在这原下的祖屋生活了两年。夏日一把躺椅,冬天一抱火炉。傍晚到灞河沙滩或原坡草地去散步。当然,每有一篇小说或散文写成,那种愉悦,相信比白居易纵马原上的心境差不了多少。原下这两年,是我近八年以来写作字数最多的年份,且不说优劣。我愈加

固执一点,在原下进入写作,便进入我生命运动的最佳气场。(有删改)2.下列对本文相关内容的理解,不正确的一项是()A.文章用“新世纪到来的第一个农历春节过后”开篇,既交代了时间,又暗示了新生活的开始。B.作者写“不会问自己也不会

向谁解释为了什么重新回来”,表现了他面对现实时的迷茫和此时的无助。C.文中萦绕在作者耳际的老祖宗们的声音,其实是作者心声的外现,反映出他回归自我的觉醒。D.白鹿原让作者感受到生命的顽强、自然的宁静和丰收的

悸动,这些都成为作者创作的原动力。3.下列对本文艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是()A.文章第1段写作者回到老屋,既照应了题目,又引发了作者的情思,为全文奠定了感情基调。B.文章用乡下男子筛石子与作者码汉字进行对比,

突出乡下人讨生活的不易,流露出作者的悲悯之情。C.作者调动多种感官,运用多种修辞,描写花鸟杨柳、金麦红苕、银白雪野、迷蒙月夜,细腻而形象。D.文章最后一段既是对开头作者重返祖居老屋原因的回答,又是对他重返乡下生活的总结,突出白鹿

原对作者的影响。4.本文采用了感情和时间两条线索行文,请分别加以简析。5.本文写刘邦、白居易有何用意?请简要分析。答案：1.参考答案观点一:不可删去。①照应开头部分的“以自然美做题材的小说”,收束全文

,使文章浑然一体;②自然美的“让步”、“山水退”、红叶渐稀等,突出铁路沿线秋景的壮美,凸显了作者对杭江之秋自然美景的喜爱之情,突出文章主题;③“将来的大团圆”留给读者无穷的遐思和热切的期盼。观点二:可以删去。①文章倒数第二段与前文的“平畴”“山”“

水”等相照应,总结全文,文章结构已经严谨完整;②“有山”“有水”“有平畴”“错落”“调和”等,流露出作者对自然之美的喜爱之情,更为直接地表达了文章的主旨;③一般“不是风景的因素”竟成就了最精彩部分的风景的一个特色,造成反差,耐人寻味。解析本题属

于开放性试题,首先要表明观点,回答可以删去或不可删去都行。若回答“不可删去”,需要从最后一段在内容、结构上的表达作用及对读者的影响等方面分析原因;若回答“可以删去”,则需要从倒数第二段在内容、结构等方面的作用分析。2.B解析B项,“表现了他面对现实时的迷茫和此时的无助”错误,因为这已

经是作者之前计划好的,所以没有迷茫和无助。3.A解析A项,“为全文奠定了感情基调”错误,全文感情是处于变化中的,作者最初心里感觉酸酸的,然后白鹿原的风光与历史给作者带来了诸多的体验,最后作者体会到创作的喜悦。

4.参考答案①感情线索:作者重返乡下,最初心里感觉酸酸的,生活过程中,白鹿原的风光与历史给作者带来了诸多的体验,最后作者体会到创作的喜悦,情感的变化贯串全文。②时间线索:文章写原上风景时从初春写到冬季,从现在

的白鹿原写到历史的白鹿原,思路清晰。解析感情线索:“心里竟然有点酸酸的感觉。已经摸上六十岁的人了,何苦又回到这个空寂了近十年的老窝里来”,可知作者重返乡下,最初心里感觉酸酸的;文章描写了白鹿原的自然风光,如“傍晚时分,我走上灞河长堤。

河水清澈到令人不忍心却又忍不住用手撩拨。一只雪白的鹭鸶,从下游悠悠然飘落在我眼前的浅水边”“被文人们称为弱柳的柳树,居然在这河川里最后卸下盛装,居然是最耐得霜冷的树。柳叶由绿变青,由青渐变浅黄,直到遭浓霜击打,柳树通身变得灿灿金黄,张扬在河堤上河湾里,或一片或一株,令人钦佩生命的顽强和生命的尊

严”,而且描写了白鹿原历史上发生的故事,可知白鹿原的风光与历史给作者带来了诸多的体验;“原下这两年,是我近八年以来写作字数最多的年份,且不说优劣。我愈加固执一点,在原下进入写作,便进入我生命运动的最佳气场”,可知最后作者体会到创作

的喜悦,情感的变化贯串全文。时间线索:“南窗前丁香的枝头尚不见任何动静,倒是三五丛月季的枝梢上爆出小小的紫红的芽苞,显然是春天的讯息”“直到某一天大雪降至,原坡和河川都变成一抹银白的时候,我抑制不住某种神秘的诱惑,在黎明的浅淡光色里走出门去”,可知文章写原上风景时从初春写到冬

季;“某个晚上,瞅着月色下迷迷蒙蒙的原坡,我却替两千年前的刘邦操起闲心来,他从鸿门宴上脱身以后,是抄哪条捷径便道逃回我眼前这个原上的营垒的”,可知是从现在的白鹿原写到历史的白鹿原,思路清晰。5.参考答案

①借古抒怀,借刘邦表达“过程中的狼狈并不影响最后的成功”的思想,借白居易表达“远离现实的嘈杂可以获得心灵的宁静”的思想;②增加文章的历史厚度与文化气息;③由现实到历史,再到最后的感悟,承上启下,思路清晰。解析内容上,从

“无论这逃跑如何狼狈,并不影响他后来打造汉家天下”可知,作者借古抒怀,借刘邦表达“过程中的狼狈并不影响最后的成功”的思想。从“宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。独寻秋景城东去,白鹿原头信马行”可知,写白居易是要表达“远离现实的嘈杂可以获得心灵的宁静”的思想

。结构上,从现在的白鹿原写到历史的白鹿原,由现实到历史,再到最后的感悟,“我愈加固执一点,在原下进入写作,便进入我生命运动的最佳气场”,承上启下,思路清晰。表达效果上,一篇文章有了历史因素,读起来就会增加文章的历史厚度与文化气息。