【文档说明】13.1《林教头风雪山神庙》课件65张 2022-2023学年统编版高中语文必修下册.pptx，共(65)页，7.193 MB，由小赞的店铺上传

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施耐庵激趣导入中国四大名著：《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》。”罗贯中的《三国演义》——最智施耐庵的《水浒传》——最义吴承恩的《西游记》——最奇曹雪芹的《红楼梦》——最情素养目标1.了解施耐庵和《水浒传》，掌握相关文学常识。2.理清情

节结构，把握林冲思想性格变化的过程，探寻林冲走上反抗道路的原因。3.分析总结文中细节描写和景物描写的作用。4.思考课文主题“官逼民反，民不得不反”的意义。01知人论世了解作者施耐庵(约1296—约1370)，原名耳，又名子安，字耐庵

，祖籍兴化，元末明初生于平江（苏州），19岁中秀才，28岁中举人，36岁中进士。曾在钱塘一带做过几年官，替穷人辩冤纠枉遭县官的训斥，遂辞官回家。后入江阴祝塘财主徐骐家中坐馆，以教书为业，著名小说家罗贯中，即为他的门生。拒权贵

潜著述的隐士除了教书以外，他搜集、整理关于梁山泊宋江等英雄人物的故事，为撰写《江湖豪客传》准备素材。《江湖豪客传》成书后，定名为《水浒》，又名《水浒传》《忠义水浒传》。1904年，德国译为《鲁达上山始末记》《TheStorybyth

eWaterMargin》（《水边的故事》）1927年，德国柏林出版了西方最早的70回全书译本，名叫《强盗与士兵》，法译本为《中国的勇士们》，英译本为《3个女人和105个男人的故事》《水浒》是中国历史上第一部描写农民起义的长篇章回体小说。它是在《宣和遗事》、民间故事及话本的基础上,经过元末明初

的施耐庵整理加工,进行再创作而完成的。它生动地描写了一支以宋江为首的梁山泊农民起义的产生、发展、直至失败的过程，歌颂了以宋江为首的起义英雄的反抗斗争精神，深刻地揭示了“官逼民反”的社会根源，揭露北宋王朝朝政拓展1.刺

配：脸上刺字，发往远地充军。刺，古时的肉刑，在罪犯额面或肌肤上刺字，用墨染上颜色，源于墨黥之刑。配，发往远地充军。2.杖刑：始自东汉，沿用至清朝末年，指用荆条或大竹板拷打犯人的背部、臀部或腿部的一种刑罚。宋代杖刑的特点是广泛用它

作附加刑。宋江、林冲、卢俊义、武松都遭受过杖刑。3.流刑：始于秦汉，是把犯人遣送到边远地区章回体小说章回小说是我国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元讲史话本发展而来的。讲史时，说话人不可能把一段历史有头有尾地一两次说完，必须连续讲若干次，每讲一次，就等于后来所说的一回。在每次讲说前，要用题目向听众

提示主要内容，这就是章回小说回目的起源。从章回小说中经常出现的“话说”和“看官”等字样，可以看出它和话本之间的继承关经过宋、元两代的长期孕育，元末明初出现了一批章回小说，如《三国志通俗演义》《水浒传》等。这些小说都是在民间长期流

传，经说话和戏曲艺人补充内容，逐渐丰富，最后由作家加工改写而成的。它们比起“讲史”有很大的发展，其中人物和故事的核心虽是历史的，但更多内容是后人(包括作家)创造的。到了明中叶后，章回小说的发展更加成熟，出现了《西游记》《金瓶梅》等作品。由于社会生活日益丰富，这些章回小说的故

事情节更趋复杂，描写也更为细腻，它们在内容上和“讲史”已没有一定格式介绍：1.少则十几回、几十回，多则百馀回。每回前用两句对偶的文字标目，称为「回目」，概括本回的故事内容。如《三国演义》第一回正文前标有「宴桃园豪杰三结义，斩黄巾英雄首立功」

。每回末有「……如何，且看下文分解」，如《三国演义》第一回本结尾「欲知董卓性命如何，且看下文分解」。2.一回叙述一个较为完整的故事段落，具有相对的独立性，但又承上启下。3.这类小说段落整齐，叙事清楚，符合民众的欣赏习惯，便於读者间歇阅读，故其形式为明、清创作特点

明清时期历史演义小说繁荣兴盛，并在艺术形式、创作方法、思想倾向和人物描写方面，表现出一些共同的创作特点:1.章回体的艺术形式;2.以实为主、虚实结合与崇实翼史的创作方法；3.宣扬儒家学说的思想倾向;4.理想化与类型化的人物形象。这些创作特点的形成有其特定的历史、

文化及思想原因。艺术特征：可叙述性，要求情节连贯，故事完整，意向明朗，叙事角度基本上是第三人称。形式特征：散韵结合，散文是主体，韵文的过渡、装饰，韵文有以下几种情况:1.全书开场和收尾，以诗或词做和做结；2.每回开场，大都无诗或词，但结尾一般是两句七言诗；3.正文中也适当插入诗词。叙事特征：

注意听说关系：a.小说前有一个人话，叫‘契子’；b.注意保存讲说的痕迹；c.采用‘卖关子’、‘吊胃口’手法在情节关键处嘎然而止。相关背景故事发生在宋徽宗时代，即宣和年间(1119—1125)。当时宋皇室衰颓、腐败。宋徽宗贪图享受，滥用奸臣蔡京为宰相，穷

奢极侈，对人民横征暴敛，弄得民不聊生，逼得许多人铤而走险，盗贼四起。《水浒传》所反映的就是当时的农民起义。被逼上梁山的起义军聚在梁山泊，打出“替天行道，劫富济贫”的大旗，聚集了许多好汉，甚至一些小官吏和商人都加入了这个队相关章节第七回花和

尚倒拔垂杨柳豹子头误入白虎堂第八回林教头刺配沧州道鲁智深大闹野猪林第九回柴进门招天下客林冲棒打洪教头第十回林教头风雪山神庙陆虞侯火烧草料场朱贵水亭施号箭林冲雪夜上梁林冲，在梁山泊英雄中排行第六，马军五虎将第二。早年是东京八十万禁军

枪棒教头。因他的妻子被高俅儿子高衙内调戏，自己又被高俅陷害，在发配沧州时，幸亏鲁智深在野猪林相救，才保住性命。被发配沧州牢城看守天王堂草料场时，又遭高俅心腹陆谦放火暗算。林冲杀了陆谦，冒着风雪连夜投奔梁山泊，为白衣秀士王伦不容。晁盖、吴用劫了生辰纲上梁山后，王伦不容这些英雄，林冲

一气之下杀了王伦，把晁盖推上了梁山泊首领之位。林冲武艺高强，打了许多胜仗。在征讨江浙一带方腊率姓名林冲性别男其他名称林教头、豹子头相关事迹棒打洪教头、风雪山神庙、火并王伦等国籍北宋籍贯东京（今开封附近）原职东京八十万禁

军枪棒教头兵器丈八蛇矛、花枪梁山排名6星号天雄星思考：《水浒传》人物的绰号往往体现人物的性格。如“黑旋风”李逵、“及时雨”宋江、“金枪将”徐宁、“玉麒麟”卢俊义等，众所周知林冲在故事里又叫“林教头”，绰号“豹子头”。这两个称呼是同一个人，它们有

什么区别？•“林教头”是一个表明身份的称呼。•“豹子头”，是像猎豹一样的凶猛、狠、勇敢，体现了林冲的性格。02初读感悟白虎堂上中奸计野猪林刁难谋害草料场火烧断后路东京岳庙娘子受辱前情后事四次逼迫1.明确字音。恁地（nèn）仓廒（áo）搠倒（shuò）髭须（

zī）庇祐（bì）掇将(duō)酒馔(zhuàn)肐察(ɡē)赍发(jī)迤逦(yǐlǐ)玷辱(diàn)央浼(měi)2.解释词语①赍发:资助。②迤逦:缓慢前行，文中有颠沛流离的意思。③玷辱:使蒙受耻辱。④央浼:恳求，请托。⑤不尴尬:鬼

鬼祟祟，行为、态度不正常。⑥昭然:很明显的样子。⑦交头接耳:彼此在耳朵边低声说话。⑧彤云密:形容下雪前天空浓云密布的样子。⑨碎琼乱玉:比喻地上的雪。琼，美玉。⑩纷纷扬扬:(雪、花、叶等)飘洒得多而杂乱。

1.课文的标题是“林教头风雪山神庙”，请将此标题加以扩展，写成一段话，概括出本文的主要内容。（被发配沧州的）林教头（在）风雪（之夜）（投宿）山神庙，（得知了奸贼要加害自己，于是在庙前手刃奸贼，投奔梁山。）主要内容是林冲刺配沧州后的遭遇和反

抗。2：《水浒传》是一部章回体小说，根据情节可以将课文分为四部分，我们能不能将这几部分分别拟一个回目。序幕第一部分（1节)林教头沧州遇故知陆虞侯奉命来沧州高潮和结局第四部分（10－12节）陆虞候观火说真相开端第二部分（2－5节)林教头买刀寻仇敌发展第三部分（6－9节)林教头接管草料场

陆虞侯严冬施阴谋3：本文采用了双线结构形式，试分析两条线索。•明线/主线是林冲由忍辱负重到奋起反抗的性格转变。•暗线/副线是反动统治者实施陷害林冲的诡计。•双线是矛盾斗争关系，暗线推动主线发展，林冲的性格转变是在反动统治者的逼迫下发生、完成的。鲜明

地表现了作思考探究：金圣叹说《水浒传》“看不厌”，原因在于其情节精彩。请根据提示的角度，体会本文的情节艺术。一波三折，悬念巧设；双线结构，前呼后应。①民间“说话”艺术手法是中国古典小说的艺术起源,也因此使得中国古典小说十分讲究情节谋篇布局,情节结构上大都

需要埋下一条线索,前呼后应;②小说追求结构上的精巧和完整,情节的生动离奇;③讲求波澜起伏、设置故事悬念、穿插情节组合等,这些艺术手法在《水浒传》中得到了大量推角度情节艺术精彩在曲折林冲买刀寻陆谦等人，“寻”而“寻不见”，再由“寻不

见”而冥冥中“撞见”，情节安排错落有致，波澜起伏。精彩在线索小说采用双线结合形式，林冲的活动与陆虞侯等人的阴谋明暗相穿插交织,较好地展现了“好人在明处，坏人在暗处”的合理性，使读者无时无刻不在担心林冲的命运，单纯

的故事变得暗流涌动,一波三折,悬念丛生,精彩在悬念陆虞侯、富安、管营、差拨在李小二的酒店中密谋,“四人鬼鬼祟祟地离去,这里是以李小二的有限视角来看故事的发展,对于四个人阴谋的叙述在此暂时停止,造成情节的搁置,也由此形成了悬念,但作者并没有继续沿着这一条线索进行叙写,而是顺势讲述林冲的行为举动:

“林冲大怒,离了李小二家,先去街上买把解腕尖刀,带在身上。前街后巷,一地里去寻,寻了半日。李小二夫妻两个捏着两把汗。”林冲知道陆虞侯等人将对他不利,当即准备“寻仇”,这一举动让读者同样捏了一把汗,故事氛围骤然

紧张起来,下文可能预见的就是两方相遇,矛盾激化。但紧接着“当晚无事”、“街上寻了三五日,不见消耗”,叙事节奏和矛盾冲突又得到了缓和,但也在无形中加强了读者对故事发展的期待:矛盾会在何时激化?故事走向角度情节艺术精彩在伏笔伏笔妙在一个“伏”字，潜伏得无影无踪，丝毫不露痕迹。看似不经意的一笔，其实暗

藏玄机。如第1段，李小二对林冲说“权在营前开了个茶酒店”，“营前”二字看似信笔拈来，实则有意设伏，初读以为闲笔，再读令人惊叹不已。写李小二在“营(林冲驻地)前”开了茶酒店，暗示茶酒店离林冲的驻地很近，这为林冲与李小二密切来往埋下了伏笔。交往中双方情深意切，旧恩新知，无比亲热，这是李小二为林冲报

信的原因；二则，茶酒店开在营前，准备加害林冲之人选取此处与营内之人接头，李小二能够得知阴谋，才不显突兀。这样写收到了一箭双雕、一石二忽一日,李小二正在门前安排菜蔬下饭，只见一个人闪将进来，酒店里坐下；随后又一人闪入来。看时，前面那个人是军官打扮，后面这个走卒模样，跟着也来坐

下。李小二入来问道：“可要吃酒？”只见那个人将出一两银子与李小二道：“且收放柜上，取三四瓶好酒来。客到时,果品酒馔只顾将来,不必要问。”（1）文中的“一个人”（军官）是指，“又一人”（走卒）是指。（2）作者没有直接说出这两个人是谁,而是通过的观察来进行叙述的,从写作

技巧和表达效果两方面来看,这样写可以。陆谦(或陆虞候)富安造成悬念,吸引读者03人物探究思考：当初在东京时情况的插叙表现了他什么样的思想状况？这李小二先前在东京时，后来不合偷了店主人家财，被捉住了，要送官司问罪。又得林冲主张陪话，救了他免送官

司。又与他陪了些钱财，方得脱免。京中安不得身，又亏林冲赍发他盘缠，于路投奔人。不想今日却在这里撞见。性格特点：序幕-沧州遇旧知扶危济困，有侠肝义胆（侠义精神、善良）思考：从林冲和李小二的对话里,表现了他什么样

的思想状况？林冲指着脸上道：“我因恶了高太尉，生事陷害，受了一场官司，刺配到这里。……”“我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻两性格特点：序幕-沧州遇旧知忍辱求安、不思反抗善良安分，委曲求全买刀寻仇林冲无辜受害，被刺配到沧州，陆谦、富安又追到沧州，在李小二的酒店里密谋陷害林冲。林冲从

李小二那里听说了这件事之后是什么态度？表现出林冲的什么性开端-陆虞候密谋害林冲语言描写动作描写(1)当迫害逼到眼前时，林冲也具有强烈的反抗意识。(2)林冲的反抗并不坚决，幻想得过且过，委曲求全。“这屋如何过得一冬？待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理。”……看见一所古庙，林冲顶礼道：“神明庇佑！改

日来烧纸钱。”发展-接管草料场林冲的心中对复仇的念头较为淡泊，以至于委曲求全的思想再次占了上风。对害己者怀有仁慈和幻想，只想“得过且过”和“委曲求全”的想法。这些表现出林冲逆来顺受、安分守己、委曲求全的性格……便去

包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来，把草厅门拽上；出到大门首，把两扇门草场反拽上锁了；带了钥匙，信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。高潮-风雪夜山神庙复

仇思考：此段文字有很多动词，可以看出林冲什么性格特点？性格特征：小心谨慎，唯恐出事掇，挺，拽，喝……翻，喝，提，丢，搠，踏，取，搁……扯，剜，提……回头看，按住喝道……以上是林冲反抗的一系列动作，作者为什么对此写得那么细？而且杀

前两个，一点都不罗嗦，高潮-风雪夜山神庙复仇性格特征：小心谨慎，唯恐出事强烈责任心这是为了表达林冲杀人的革命性和正义性。第一，分清主次；第二，不能不明不白杀人，先问罪、谴责，杀得光明磊落、理直气壮；第三，三人杀法不同，详略有别。总结概括林冲的形象特征。①武艺高强，

有勇有谋②委曲求全的忍耐性格③以牙还牙的报复心理④救弱济贫的侠义气概⑤谨小慎微的细致个性方法点拨：概括人物形象的方法①抓住人物的言行、心理等细节描写概括人物形象（正面描写）；②通过其他人的评价或者作者的评价（侧

面描写）概括人物形象；③运用修辞手法（欲扬先抑、夸张等）展现人物形象；软弱忍辱不思反抗识破阴谋激起怒火得过且过委曲求全心有疑虑随遇而安委曲求全清醒认识手刃仇敌逼上梁山英勇果敢奋起抗争小结从情节看林冲性格的变化思考：什么让林冲性

格实现从“忍”到“忍忍辱求安安于现状反抗嫉恶如仇怒起怒沧州遇旧买刀寻敌草堂交接雪夜寻仇安反逆来顺受狠（豹子头）忍（林教头）逼归纳文章主旨文章通过对林冲被贬沧州以后的一系列遭遇的详细描述，生动地刻画了林冲从逆来顺受、

委曲求全到忍无可忍、愤然反抗的英雄形象，表现了以高俅为代表的统治阶级及其爪牙的阴险歹毒，表现了封建统治是一逼再逼，终于把老直姓逼一绝路的血淋淋的社会现实，揭示了“官逼民反”这一深刻主题。思考：林冲是一个善良、循规蹈矩、有着光明前途的人，却在没犯任何错误的情况下，最终被逼上梁山、家

破人亡。这一巨大悲剧有何意义？(1)突显出社会黑暗，官逼民反。(2)认识封建社会人民群众奋起反抗统治者的必然性。在专制统治下，底层百姓诉求无门，要么做顺民，有时连顺民都无法做，只得变成暴民，变成打家劫舍的“好汉”。(3)启人深思：为什么那个社会让好人变坏，善

人变黑。04环境探究思考1：“风雪”是本文主要的景物描写，请结合相关文字分析其描写技巧。(1)善抓景物特征，定点观察与移步换景相结合。善抓特征，如形容雪花是“碎琼乱玉”，不仅写出了形色，似乎还写出了光影。林冲在草料场大厅，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，

又被朔风吹撼，摇振得动”，这是定点观察；在买酒路上写雪景，是移步换景。(2)正侧结合。正面写风急、雪紧、雪大，侧面写草料场的草厅被风“摇振得动”，被雪“压倒了”，写林冲向火还是感到“身上寒冷”，到山神庙用巨石挡门。(3)巧用修辞，精选词语。写雪是“碎琼乱玉”，用“纷纷扬扬”“卷”来形容

风猛雪大。思考2：小说中对“风雪”的直接描写主要有三处，请分别写出作用。直接描写作用第一处正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。①为高潮的出现勾画了气象森寒的情景；②“卷”为下文写雪

压倒房屋做了铺垫。第二处雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。不仅突出了风猛雪大的环境特点，而且暗示出林冲的处境越来越危险，形势越来越严峻。看那雪，到晚越下得通过自然环境的描写渲染思考3：侧面描写风雪的文字有哪些？①通过环境描写衬托风雪。林冲看住处草屋时，只见：“四下里

崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。”林冲沽酒回到草料场，“那两问草厅已被雪压倒了。”写的是草屋，给人的印象却是风很猛，雪很大。②通过人的动作、感觉衬托风雪。“向了一回火，觉得身上寒冷”；“先取下毡签子，把身上的雪抖了”、上盖白布衫也“早有

五分湿了”、“把被扯来盖了半截身”。对风雪的直接描写和侧面衬托交替出现，景物描写和人物描写揉合在一起，使读者感到，林思考4：“风雪”是怎样推动小说情节一步步发展的？请简要分析。(1)林冲到草料场时正是风雪交加，想喝酒驱寒才会到市井沽酒，也

因此得遇山神庙。(2)因为下雪，致使林冲住的草屋塌了，这使林冲想起离这半里路上有个古庙，可以安身。(3)正由于风大雪紧，为了挡风雪，林冲才用大石头靠住门，致使陆虞候等三人没能直闯进山神庙来。(4)正因为风大雪紧，陆虞候一伙人放完火，才直思考5：“那雪正下得紧”“看那雪，到晚越下得紧了”，鲁迅赞

美“紧”字用得极富神韵，请谈谈你的理解。“紧”字意蕴丰富：①表明雪下得大而急促，写出了大雪纷飞的气势；②大雪铺天盖地的气势，烘托出林冲这位落难英雄的困窘；③“紧”字最易使人联想到陆谦等人正在紧锣拓展：环境描写的作用①交代故事发生的时节、地点、人物活动的背景；②

渲染……的气氛；奠定……的感情基调；（指向环境本身）③烘托人物……心情；表现人物……的性格；（指向人物）④推动……故事情节发展；为下文……情节作铺垫；（指向情节）思考6：作品中多次提到“火”，渲染了怎样的氛围，烘托了人物怎

样的情感？是怎样推动故事情节发展的？与“雪”形成鲜明对比的,是作者对“火”的描写。”火”既是客观世界的自然之火,也象征着林冲心头的怒火,火势的变化发展关系着林冲内心情感的变化发展。思考7：“酒”的作用？•在《林教头风雪山神庙》中,酒的描写并不多,

但它对人物性格行为的转变仍起到了助推作用。•沽酒时,林冲“且酌三杯自买了些牛肉又吃了数杯又买了一葫芦酒”,杀掉陆虞侯等人前,“把被扯过来盖了半截下身,却把葫芦冷酒提来,慢慢地吃”,杀人后“将葫芦冷酒吃尽了,将与葫芦丢了不要,提了枪,便出庙门投东去”。林冲怒而杀

掉四人的行为与酒不无关系,酒力影响下,人潜在的生命力量被激发,这正如武松酒醉打虎一样,林冲在酒的作用下,一反逆来顺受的常态,显出英思考8：三者关系？•风雪、火、酒从色彩到温度都有强烈的反差,与之相呼应的是环境与人物的冷热对比,天寒地冻与酒火之热包裹着林冲的身心,

•作者正是巧妙地把雪与火、酒并行、对比着,形象而真切地展示了林冲由隐忍到爆发的性格、行为变化过程,将林冲与外界环境的缠斗过程,及其内心勃勃的生命欲05艺术探讨解题①对文章情节的高度概括。②点明故事主人公是“林教头”，故事发生的环境是“风雪”之夜，人物活动场所是“山神庙”。三个名词连用，构成

了一幅有人有物、有景有情的画面，创造了一种凄凉、悲壮的诗一般的意境。③作品的“风雪”既是实写，又是虚写。即用“风雪”这一恶劣的自然环境喻黑暗的社会政治，写出了人本文有哪些细节描写？这些细节有什么作用？①开头细致描写了陆虞侯等人鬼鬼祟祟的言谈举止

；对草料场的细节描写；对山神庙的细节描写；关于刀枪、武器不离身的细节描写；关于方向位置的细节描写。②作用：人物语言的细节描写，使人物形象栩栩如生、跃然纸上；人物动作的细节描写，透视出人物形象的心理；人物心理的细节描写，展示人

物的内心世界；人物外貌的细节描写，揭示人物特征；环境的细节描写，烘托出人物的性格及命运。此外试分析以下细节描写①“离开草料场，盖炭火，反拽门上锁，探身摸火盆，火种灭了，才放心去山神庙安身。”安分守己，做事谨慎，草料

场起火并非是林的疏忽，使情节合理②林冲进了山神庙，“入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门。”这个细节描写为下文“用手推门，却被石头靠着了”埋下伏笔，陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话，林冲躲在庙内听得一清二楚，知道了事情的真相，拓展：细节描写是文学

作品中对人物的言行举止、心理活动以及对细微事件的情况进行细致具体描写的一种描写手法。细致描写是作品刻画人物性格、叙述事件发展不可缺少的重要手段。林冲的结局，流传较广的有三种。第一种是《水浒传》的正统结

局，林冲跟随梁山众人一同接受招安，在凯旋途中得了风瘫，半年后病故。第二种来自《荡寇志》，梁山泊被官军剿灭，他被同为高俅迫害的禁军教头王进大骂，回营后羞愤交加，郁郁而终。第三种则来自央视版电视剧，得知宋江放走了被生擒的高俅后，林冲被活活气死。《荡寇志

》虽然全面否定了梁山泊起义，但对林冲稍加怜悯，让他亲手剐了高衙内，又让高俅被徽宗处斩，总算大仇得报；央视版更是让他成为思考：关于林冲最后的命运有三个版本，该文作者比较认同原著的那个版本，你认同吗?请阐述你的理由。明确认同。因为从林冲的性格特点和身份

地位来讲，这样的结局更适合他。当初，他受那么多的迫害，但仍能够忍受，仍对朝廷抱有幻想，仍对未来怀有希望，希望能够过上以往的那种生活。所以，他会接受朝廷招安。★艺术特色：写作手法（1）刻画人物，鲜明生动首先，作者不是孤立地塑造人物形象，而是把人物放在

一定的社会环境之中。这样，不但写出了人物的阶级特点、个性特征，而且写出了人物所生活的社会环境。其次，作者不是静止地塑造人物形象，而是把人物放在尖锐的矛盾冲突中，表现人物性格的发展。作者把林冲这一人物置于与高俅为首的统治者之间的矛盾和自身思想中的矛盾这

两种矛盾的交织中来刻画，鲜明地突出了“官逼民反”这一主题。再次，作者不是笼统地表现人物性格，而是通过一些有代表性的动作和语言来表现。比如林冲在风雪之夜出门沽酒时，作者生动地描写了他一拿了钥匙，出来，把草

厅门拽上；出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了；带了钥匙，信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。”这里以“挑”、“盖”、“戴”、“拿”、“拽”等一系列动作，细腻地刻画了林冲谨慎小心、安分守己，唯恐出事的心理状态。最后林冲杀

敌报仇，对陆谦那“泼贼”、“奸贼”的怒骂，“我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正是‘杀人可恕，情理难容’！”“我与你自幼相交，今日倒来害我”这义正辞严的怒斥，以及“劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身

边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着……把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜……”等一系列动作描写，生动地表现了林冲觉醒后对助纣为虐、内残狠（2）景物描写和细节描写相当成功景物描写虽着墨不多，但或直接描写，或侧面烘托，均起到了推动情节层层

发展、逐步引向高潮的作用，同时也渲染了气氛，衬托了人物性格。那密布的彤云，怒号的朔风，飞扬的大雪，破败的草料场，孤寂的古庙，形成一种荒凉、寂寞、冷落的气氛，而草料场上那“必必剥剥地爆响”“刮刮杂杂”地燃烧起来的熊熊烈焰，也烘托了林冲的反抗怒火。本文细节描写也十分出色

。如林冲第一次走出草料场的一系列动作描写，以及草厅被雪压倒后的一系列动作心理描写，都说明林冲的精细谨慎，忠于职守，表现了他安分守己的性格。同时也使读者明确意识到草料场起火不是林冲不慎造成的。（3）两处写偷听，详略有致，各具特色一处是写在小酒店里，李

小二听到差拨口中呐出“高太尉”三字时，就疑心与恩人林冲有关系，连忙叫妻子前去暗暗偷听。一处是写林冲在山神庙里偷听陆谦等人的谈话。前者是李小二的妻子奉丈夫之命有心去听，而且听了“一个时辰”，却仅听到没头没尾的半句话：“都在我身上，好歹要结果他性命”；后者是林冲伏在庙门内，无意

之中在短暂的霎那间，却听清了陆谦等三人的全部对话，听得一字不漏，洞悉了贼人的全部阴谋。两次偷听，一略一详，都恰到好处。前者是陆谦等人在小酒店密谋策划害人的亏心事，贼人心虚，怕人听到，只能低声窃语。李小二妻子的隔墙之耳，当然不易听清。而且此时如果完全听

的开展下去。只有藏头露尾，似是而非，才会使小二夫妻、林冲乃至读者产生疑团。这种悬念的设置，扣人心弦。而后者，林冲是在风雪之夜的山神庙里，陆谦等三人放火成功，正当得意忘形之时，压根想不到深夜冷落萧条的山神庙里会有人，更想不到会是林冲，所以他们的谈话毫无

顾忌。林冲仅隔庙门，当然听得一清二楚。立即点燃胸中复仇烈火，不顾一切地挺枪杀仇人。前者略写，显得惜墨如金，恰到好处；后者详写，又泼墨如云，也恰如其分。