【文档说明】8.《茶馆（节选）》课件52张 2022-2023学年统编版高中语文选择性必修下册.pptx，共(52)页，14.704 MB，由小赞的店铺上传

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请你结合课文节选部分，为大家简要介绍关于话剧的文体常识。1.话剧：是以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式。2.特点：舞台性、直观性、综合性、对话性。3.剧本：台词（包括对话、独白、旁白和唱词）舞台指示（包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物

上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等）4.幕：是戏剧作品和演出中的段落。按剧情发展的时间、地点和事件的变化、转换而划分。5.潜台词：角色台词的内在实质。包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，演员虽未说出，但观众可以意会。6.戏剧冲突：

戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突时构成戏剧的根本因素。壹知人论世“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”老舍（1899.2.3—1966.8.24）原名舒庆春，字舍予北京满族正红旗舒穆禄

氏，祖籍辽宁辽阳中国现代小说家、文学家、戏剧家语言大师、北京人艺编剧新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家代表作:小说《骆驼祥子》《四世同堂》话剧《茶馆》《龙须沟》1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗

这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲

、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁

而终。补充资料•出生于北京，父亲是一名满族护军，阵亡在八国联军攻打北京城的战争中。家也曾遭八国联军劫掠，还是婴儿的老舍因为一个倒扣在身上的箱子幸免于难。全家靠母亲替人洗衣裳做活计维持生活，直至老舍九岁，才得资助始入私塾。•上学

后，老舍自己更名为舒舍予。•1921年，在《海外新声》上发表《她的失败》的白话小小说，署名舍予，这是迄今为止发现的老舍的最早的一篇作品，仅有700字。•1924年远赴英国任伦敦大学亚非学院讲师，英国的教书生涯使老舍成为一名合格的作家。•1926年，在《小说月报》上连载长篇小

说《老张的哲学》第1期署名“舒庆春”，第2期起改“老舍”。•1930年，回国任大学教授，边写作边教学。•1939年，老舍翻译完成的英文版《金瓶梅》在伦敦出版，译名为TheGoldenLotus，此版是为西方比较权威的《金瓶梅》译本，先后发行四次。•1944—1946年间

，《四世同堂》先后出版，被誉为“好评最多的小说之一”，也是美国同一时期所出版的最优秀的小说之一。•1951年，被北京市人民政府授予“人民艺术家”的称号。•1953年，当选为全国文联主席，作协副主席。•196

6年8月24日，“文化大革命”中不忍屈辱，自沉于北京太平湖。•1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”•老舍的一生，总是在忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。•他自己说：“我终年是

在拼命地写，发表也好，不发表也好，我要天天摸一摸笔。”•老舍一生创作了大量的小说（尤其是长篇小说）、剧本、散文、诗歌（新式之外包括歌词、古词和旧体诗等），几乎什么形式都涉及了。已经出版的《老舍文集》19卷

，总共有一千万字之多，包括《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《二马》《月牙儿》《断魂枪》等大量文学作品，受到人们的喜爱。•他的短文、散文《养花》《猫》《济南的冬天》《茶馆》《草原》《想北平》和《我的母亲》相继被收录在中小学生课本里。

作品简介本文选自《老舍文集》。全剧共三幕，本文是第一幕。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧。主要是受1956年党提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞而写的。老舍衷心拥护这一方针，并要为此作出贡献。他说：我写茶馆，“往事今事都可以写，

百花齐放”嘛。描写清朝末年戊戌政变失败后的时代，在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的女儿卖给宫里的太监庞总管；正直、爱国的常四爷因为说了一句“大清国要完”被抓进监狱；一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。从第一幕中，暗示了

帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。第一幕第二幕描写民国初年袁世凯死后，帝国主义支持下的军阀混战时代。裕泰茶馆已呈现出衰落的迹象；大批难民进城讨饭，巡警、兵痞、特务都来敲诈王掌柜；清朝的老式特务宋

恩子、吴祥子依然稳操旧业。这一幕既揭露了军阀混乱时期的黑暗现实，也对辛亥革命的不彻底性进行了尖锐而有力的批判。第二幕第三幕描写抗战后的国民党统治时期，人民的痛苦更加深重了。在北京尚存的裕泰茶馆已经破烂不堪

，难以维持生意了；有名的厨师在监狱里蒸窝头；国民党的沈处长霸占裕泰茶馆作为监视三教九流的情报场所；帝国主义、封建势力和国民党官员们的相互勾结，加剧了人民的痛苦与灾难。故事结尾《茶馆》的结尾描写了王利发、常四爷、秦仲义三位老人经历了三个黑暗的年代，已看透了旧中国社会现实的腐败，在凄

凉、绝望中，撒纸钱“祭奠自己”，同时也是在给旧时代送葬。实际寓意王利发最后自缢，以死向黑暗的社会发出了抗议。第三幕在揭露黑暗现实的同时，又从侧面描写了人民的觉醒与反抗，描写了学生运动的高涨和教员的罢课，而且还通

过康大力参加革命以及康顺子、王大拴等投奔西山游击区，暗示了光明的前景。贰“古今中外罕见的第一幕”曹禺大茶馆+众生相=小社会“卷轴画”式结构“卷轴画”式平面结构三一律对比阅读《雷雨》，二者在时间、情节、人物等方面有何不同？“卷轴画”

式平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个的人物展览进去，把一个个的情节镶嵌进去。它是一种以刻画人物群像为主，通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧结构方式。其特点是采用“剪影式”的方法展现出

社会风俗的画卷，展示出时代的变迁和历史的发展。三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家钦提奥约于1554年提出，后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙

述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所

作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发。全剧共三幕，各写一个时代第一幕大清国完了第二幕军阀统治完了第三幕国民党统治也将完了埋葬三个旧时代一曲

含泪带笑的旧时代的哀歌一个亦庄亦谐的旧社会的葬礼茶馆场景—“这真是个重要的地方”茶馆貌似一闭合的地理空间——有门有户，环墙带顶，但它又是实实在在开放而无界的：•就其功能言，它是开放的公共场所，为三教九流顾客提供茶饮点心服务，能让不

同人等入得门来；“这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。”•就其价值言，它不止于茶水解渴的生理需要，更有在茶座上的各自为营交际，“最荒唐的新闻”“奇怪的意见”“某人新得到的奇珍”“煎熬鸦片烟的最好的方法”汇聚，“这真是个重要的地方，简直可以算作

文化交流的所在”。茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写

他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。为什么要把人物活动的

背景设在一个茶馆？片段情节—“都又各谈各的事”•《茶馆》叙事，不求叙事的完整、行动的持续，而以茶座为焦点，聚合相关人物，构建片段式情节，最后拼接出一个裂痕清晰的松散故事。以老舍的话说，“不易找到中心故事”“设法使每个角色都说他们自己的故事”。为读者交代了故事发生发展的时间和地

点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。写了哪些事件？（片段式）矛盾冲突在哪？（散点式）舞台说明部分唐铁嘴看相，王利发送茶二德子逞凶，常四爷力抗刘麻子拉纤，康六卖女刘麻子推销，常四爷骂洋货松散的主客江湖关系，他们的矛盾仅是浅层的“不受待见”正派与混混的

街市生活矛盾，但与马五爷则夹杂了更深刻的中西文化冲突富裕上层与贫苦底层矛盾在经济关系之下又有传统文化自信与崇洋媚外冲突乡妇卖女，秦仲义谈救国秦庞争锋，茶客闲谈常四爷被捕，庞太监买妻•八个片段情节，是围绕各自茶座，“各谈各的事””，彼此之间有时间先后关系、空间伴生关系，却无内在前后的因果逻辑关系，

更不是一个故事不同情节，但又和谐地统一于纷纷攘攘的茶馆，片段拼接成整一的“茶馆事件”。“茶馆”是“广场式”的，众声喧哗。一个大茶馆，就成了一个小社会。张李纠纷群架，黄胖子茶馆调和扩大化的街市生活矛盾糅合了房主租客矛盾、资产阶级与传

统势力冲突，内隐着变革力量与守旧势力的矛盾。国家机器与民间力量的冲突。话剧《茶馆》主要演员形象，你能认出几个人？你还能说出其他人物的突出特征吗？常四爷秦仲义松二爷庞太监角色社会身份形象特点角色社会身份形象特点王利发掌柜胆小谨慎、处事圆滑唐铁嘴算命的抽大烟，招摇撞骗常四爷/松二爷

没落旗人正直爱国||胆小无能刘麻子保媒拉纤的心狠，贪婪马五爷恶霸仗势欺人，卖国求荣庞太监太监作威作福，荒淫变态康六父女破产农民老实懦弱，贫穷宋恩子二人特务为非作歹，欺压无辜秦仲义实业家自负，爱国二德子打手仗势欺人，凶狠蛮横乡妇母女破产农民贫苦无依，走投无路黄胖子地痞头子欺软怕硬老人小

贩无依无靠众茶客-守旧麻木结合文本，总结出场人物的人物形象阶层人物下层劳动人民王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子有闲阶级松二爷、常四爷民族资本家秦仲义帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太

监、特务宋恩子、吴祥子社会渣滓江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类情节时代特征唐铁嘴讨茶常四爷骂洋货鸽子之争马五爷施威康六卖女秦仲义梦想实业救国常四爷被抓走茶客对话秦庞交锋庞太监买妻大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行势力庞大农村经济破产，农民

走投无路帝国主义对中国经济的掠夺豪门骄奢，精神的空虚，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子民族资本家兴起民族资本家和封建势力的博弈百姓对变法漠不关心冷血懦弱，苟且偷生高压政策，言论不自由，好人遭殃封建势力的荒淫二德子打人官府残酷迫害百姓把握形象梳理王利发、常四爷、

松二爷、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子吴祥子的经历，并概括他们各自的性格特点。王利发——裕泰茶馆的掌柜旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您

多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”；善于应酬、委曲求全：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”；对刘麻子厌恶、仍笑脸相迎；对于对巡警大兵、特务讨好、巧于应付、怕得罪；精明干练：在动荡年代

经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。偶有善意，但有限度：对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映

出他自私自利的一面。人物与社会就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。旧中国广大市民生活命运的真实写照。常四爷——正义爱国的晚清旗人忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是

怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”硬气仗义，有正义感：当面训斥

二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，历史的发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的腐

朽，看透了大清国即将灭亡的结局。人物与社会:反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善

良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就

有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。人物与社会：没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家胸怀实业救国理想：开玩笑说要

收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗：在于庞太监的交锋中，

言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。人物与社会:展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风

倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生人物与社会：这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。茶客甲谭嗣同是谁？茶客乙好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！茶客丙这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣的什么鬼呀！茶客丁得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又

保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！茶客丙一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！茶客丁那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可？•反映了民众对维新变革或者浑然不知，或者认为是胡闹腾，或者坚决反对的社会现实。可以看出这些有

闲的市民对时事漠不关心，对穷人的苦难麻木不仁，明哲保身，玩物丧志，无聊麻木——大清国的确气数已尽，日薄西山，走到了它“要完”的时候了。主题探究王利发最后悬梁自尽，像这样命运悲惨的，剧中何止他王利发一人!请同学们想一想他们悲惨的命运该怪谁？王利发的悲剧，是旧

中国广大人民命运的真实写照。是那个黑暗的旧时代，导致他的悲惨命运。从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。叁富有韵味的京味

语言个性化的人物语言幽默讽刺的语言风格丰富的潜台词语言艺术1.个性化的语言2.精彩的潜台词3.浓浓的“京味儿”1.个性化的语言《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特

点。（1）如王利发的“滑”“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”——善于奉承、巧妙周旋

。（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？松二爷（打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我

们也都是外场人。一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“

喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”⚫潜台词：1.指台词中的言外之意。②比喻话里的言外之意。2.精彩的潜台词庞太监那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①秦仲义我早就知道！茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。

庞太监您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②秦仲义我那点财产，不值一提！③庞太监太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④秦仲义不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！

⑤哈哈哈！庞太监说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！我的财产哪能跟你庞总管比呢！全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进

，反唇相讥。那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到

了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。“将！你完了！”3.浓浓的“京味儿”“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。“儿化”语言的使

用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。看《茶馆》故事，你看到了当时怎样的中国？