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壹知人论世“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”老舍自传舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。

继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作

事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。老舍（1899.2.3—1966.8.24）原名舒庆春，字舍予北京满族正红旗舒穆禄氏，祖籍辽宁辽阳中国现代小说家、文学家、戏剧家语言大师、北京人艺编剧新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家代表作:小说《骆驼祥子》《四世同堂

》话剧《茶馆》《龙须沟》•出生于北京，父亲是一名满族护军，阵亡在八国联军攻打北京城的战争中。家也曾遭八国联军劫掠，还是婴儿的老舍因为一个倒扣在身上的箱子幸免于难。全家靠母亲替人洗衣裳做活计维持生活，直至老舍九岁，才得

资助始入私塾。•上学后，老舍自己更名为舒舍予。•1921年，在《海外新声》上发表《她的失败》的白话小小说，署名舍予，这是迄今为止发现的老舍的最早的一篇作品，仅有700字。•1924年远赴英国任伦敦大学亚非学院讲师，英国的教书生涯使老舍成为一名合格的

作家。•1926年，在《小说月报》上连载长篇小说《老张的哲学》第1期署名“舒庆春”，第2期起改“老舍”。•1930年，回国任大学教授，边写作边教学。•1939年，老舍翻译完成的英文版《金瓶梅》在伦敦出版，译名为TheGoldenLotus，此版是为西方比较权威的《金瓶梅》译本，先后发行四次

。•1944—1946年间，《四世同堂》先后出版，被誉为“好评最多的小说之一”，也是美国同一时期所出版的最优秀的小说之一。•1951年，被北京市人民政府授予“人民艺术家”的称号。•1953年，当选为全国文联主席，作协副主席。•1966年

8月24日，“文化大革命”中不忍屈辱，自沉于北京太平湖。•1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”•老舍的一生，总是在忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。•他自己说：“我终年是在拼命地写，发表也好，

不发表也好，我要天天摸一摸笔。”•老舍一生创作了大量的小说（尤其是长篇小说）、剧本、散文、诗歌（新式之外包括歌词、古词和旧体诗等），几乎什么形式都涉及了。已经出版的《老舍文集》19卷，总共有一千万字之多，包括《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《二马》《月牙儿》《断魂枪》等大

量文学作品，受到人们的喜爱。•他的短文、散文《养花》《猫》《济南的冬天》《茶馆》《草原》《想北平》和《我的母亲》相继被收录在中小学生课本里。作品简介本文选自《老舍文集》。全剧共三幕，本文是第一幕。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧。主要是受1956年党提

出的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞而写的。老舍衷心拥护这一方针，并要为此作出贡献。他说：我写茶馆，“往事今事都可以写，百花齐放”嘛。话剧《茶馆》是老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创

刊号，1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。贰“古今中外罕见的第一幕”曹禺大茶馆+众生相=小社会“卷轴画”式结构“卷轴画”式平面结构三一律对比阅读《雷雨》，二者在时间、情节、人物等方面有何不同？《茶

馆》结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷。“茶馆是个怎样奇特的

地方？茶馆场景—“这真是个重要的地方”茶馆貌似一闭合的地理空间——有门有户，环墙带顶，但它又是实实在在开放而无界的：•就其功能言，它是开放的公共场所，为三教九流顾客提供茶饮点心服务，能让不同人等入得门来；“这是当日

非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。”•就其价值言，它不止于茶水解渴的生理需要，更有在茶座上的各自为营交际，“最荒唐的新闻”“奇怪的意见”“某人新得到的奇珍”“煎熬鸦片烟的最好的方法”汇聚，“这真是个重要

的地方，简直可以算作文化交流的所在”。茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分

懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。《答复有关<茶馆>的

几个问题》片段情节—“都又各谈各的事”•《茶馆》叙事，不求叙事的完整、行动的持续，而以茶座为焦点，聚合相关人物，构建片段式情节，最后拼接出一个裂痕清晰的松散故事。以老舍的话说，“不易找到中心故事”“设

法使每个角色都说他们自己的故事”。为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。写了哪些事件？（片段式）矛盾冲突在哪？（散点式）舞台说明部分唐铁嘴看相，王利发送茶二德子逞凶，常四爷力抗刘麻子拉纤，康六卖女刘麻子推销，常四爷骂洋货松散的主客江湖关系，

他们的矛盾仅是浅层的“不受待见”正派与混混的街市生活矛盾，但与马五爷则夹杂了更深刻的中西文化冲突富裕上层与贫苦底层矛盾在经济关系之下又有传统文化自信与崇洋媚外冲突乡妇卖女，秦仲义谈救国秦庞争锋，茶客闲谈常四爷被捕，庞太监买妻•八个片段情节，是

围绕各自茶座，“各谈各的事””，彼此之间有时间先后关系、空间伴生关系，却无内在前后的因果逻辑关系，更不是一个故事不同情节，但又和谐地统一于纷纷攘攘的茶馆，片段拼接成整一的“茶馆事件”。“茶馆”是“广场式”的，众声喧哗。一个大茶馆，就成了一个小社会。张李纠纷

群架，黄胖子茶馆调和扩大化的街市生活矛盾糅合了房主租客矛盾、资产阶级与传统势力冲突，内隐着变革力量与守旧势力的矛盾。国家机器与民间力量的冲突。《茶馆》中的人物形象是丰富多彩的，出场人物仅有名有姓的就有20多个。不论主要人物、次要人物，或一闪而过的人物，不论他们的台

词有多少，或只有动作没有台词，都体现了他们的个性特点。人物众生相—“您坐着，我办点小事”角色社会身份形象特点角色社会身份形象特点王利发掌柜胆小谨慎、处事圆滑唐铁嘴算命的抽大烟，招摇撞骗常四爷/松二爷没落旗人正直爱国||胆小无

能刘麻子保媒拉纤的心狠，贪婪马五爷恶霸仗势欺人，卖国求荣庞太监太监作威作福，荒淫变态康六父女破产农民老实懦弱，贫穷宋恩子二人特务为非作歹，欺压无辜秦仲义实业家自负，爱国二德子打手仗势欺人，凶狠蛮横乡妇母女破产农民贫苦无依，走投无路黄胖子地痞头子欺软

怕硬老人小贩无依无靠众茶客-守旧麻木结合文本，总结出场人物的人物形象1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领

，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，

所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。补充资料阶层人物下层劳动人

民王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子有闲阶级松二爷、常四爷民族资本家秦仲义帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子社会渣滓江湖骗子唐铁嘴、人口贩子

刘麻子、流氓黄胖子第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类人物多、年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动

故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。这是—种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同—演员扮演，就容易使观众看出故事是连贯下来的，虽然一幕与一幕之间相

隔很多年。（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。《答复有关<茶馆>的几个问题》散点共振主旨—“八仙过海，各显其能吧”（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合

起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样

的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。诸多片段情节，众多人物形象，散点聚拢，微力共振，“葬送三个时代”的主旨力量也就产生了。情节时代特征唐铁嘴讨茶常四爷骂洋货鸽子之争马五爷施威康六卖女秦仲义梦想实业救国常四爷被抓走茶客对话秦庞交锋庞太监买妻大烟残害百姓，迷信思想盛

行帝国主义横行势力庞大农村经济破产，农民走投无路帝国主义对中国经济的掠夺豪门骄奢，精神的空虚，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子民族资本家兴起民族资本家和封建势力的博弈百姓对变法漠不关心冷血懦弱，苟且偷生高压政策，言论不自由，好人遭殃封建势力的荒淫二德子打人官府残酷迫害百姓二十四

五个剧作人物，八个片段情节，有些是同质反复。比如——康氏父女、无名老人、乡妇小妞，他们是同质的社会底层，但老舍让他们断续登场，不过在一遍遍展示“不幸的家庭，各有各的不幸”；松二爷的洋物件、马五爷的洋差事，既有崇洋，又有媚外；常四爷牢

骚、秦仲义愤懑，都有中国有口心气的志士那点抑郁与茫然。二十四五个剧作人物，八个片段情节，大部分是异质映照，茶馆里有贫与富、新与旧、中与西、挣命与享受、革命与妥协的矛盾冲突，茶馆外的中国也有类似问题。那怕有人物类似的举止，比如刘麻子对庞太监的奉承、王利发对秦仲义的奉承，是写出“人在江湖”

不一样的圆滑，两种不一样的人的精神面貌。茶馆里多重异质叙事映照，层层叠叠的近代中国文化冲突社会矛盾显露了出来；多重同质叙事反复，矛盾冲突里最底层生活者的困境再度清晰。由每一个人物，每一段情节，散点共振，一个大茶馆就是一个小社会，一个小茶馆，就

是一个大中国。这样的《茶馆》里，什么都能看得见。这样的《茶馆》主旨，一组深度参与的人物、一个贯穿式故事，难以达成。这就是老舍的天才与野心。全剧共三幕，各写一个时代第一幕大清国完了第二幕军阀统治完了第三幕国民党统治也将完了埋葬三个旧时

代一曲含泪带笑的旧时代的哀歌一个亦庄亦谐的旧社会的葬礼叁富有韵味的京味语言个性化的人物语言幽默讽刺的语言风格丰富的潜台词语言艺术这没有多少可谈的。我只愿指出：没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那

些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词即成为他们自己的，而又是我的。唐铁嘴说：“已断了大烟，改抽白面了。”这的确是他自己的话。他是个无耻的人。下面的：“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人

，福气不小吧?”便是我叫他说的了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命!个性化的人物语言看《茶馆》故事，你看到了当时怎样的中国？