【文档说明】12.《玩偶之家（节选）》课件31张PPT 统编版高中语文选择性必修中册.pptx，共(31)页，1.161 MB，由小赞的店铺上传

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玩偶之家易卜生戏剧：是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧的种类:按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女

》)、舞剧(如《红色娘子军》)；按剧情繁简和结构分为独幕剧（《三块钱国币》）、多幕剧(如《雷雨》)；按题材所反映的时代分为历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷雨》)；按矛盾冲突的性质分为悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。舞台说明

：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意点的有关说明的叙述和描写的语言。戏剧冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集

中，更富于戏剧性。人物台词：是剧中人物的语言，性格化的，富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白、内白、潜台词等等。戏剧要素幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。戏剧冲突人与人

的冲突人与非人（他者）的冲突人与自我的冲突（戏剧冲突是指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。）没有冲突,就没有戏剧。剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。戏剧动作：是戏剧人物的活动形式。戏剧语言：动作化、个性化表现手段戏剧文学的特色：一是适合舞台

表演；二是要有戏剧冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。戏剧的语言：包括台词和舞台说明戏剧语言有五个特色：一是动作性；二是个性表现力；三是抒情性；四是有潜台词；五是动听上口，浅显易懂易卜生（1828—1906）挪

威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的

反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。一生的创作大体可以分为三个时期：早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔金特》。中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。后期（1891—1906）

象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等社会问题剧社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。18

68—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、

婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。对话——梳理戏剧矛盾冲突第一封信出现后：海尔茂一改先前甜言蜜语的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂的嘴脸，开始醒悟。第二封信出现后：第一次冲突：海尔茂以为一切万事

大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。第二次冲突：娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了！”第三次冲突：海尔茂已经

处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的老婆”来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。冲突——赏析海尔茂、娜拉形象人物——一段失衡的婚姻发现借据前称呼、语言舞台说明（动作）

海尔茂形象我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝\小娜拉，不懂事的孩子……因为我的心里好像觉得外面偷偷地恋爱……我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按难不住了……亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去\跟过来\搂着

她柔情蜜意深情款款在不同阶段，海尔茂对娜拉的称呼与语言的变化发现借据后称呼、语言舞台说明（动作）海尔茂形象你这坏东西\伪君子\撒谎的人犯罪的人\下贱女人……别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了……你父亲的坏德性，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬

送了……拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上\走来走去\吓了一跳自私怯懦冷酷无情大男子主义自我中心娜拉开始实现作为个体的觉醒借据问题解决后称呼、语言舞台说明（动作）海尔茂形象我可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿\我的好娜拉……我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我……可是难道

因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……只要你老老实实……把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来\朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……自私虚伪（伪善）假仁假义海尔茂形象表面上：奉公守法的公民、“敬业”的职员、好丈夫、好父亲实际上：虚伪暴戾的男权思

想维护者，自私自利，冷酷无情，反复无常、厚颜无耻的伪君子。娜拉语言的变化是，我很累，我就要去睡觉你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可的时候最好还是静悄悄地死……现在你可以看信了再见，托伐，再见，孩子们……我只知道爱你，别的什么都

不管我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。痛苦不安伤心绝望娜拉语言的变化你们爱我只是拿我当消遣，把我当作一件玩意儿（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿……你不配教育我……我会努力去吸取……我还有别的同样神圣的责任，我对

自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了……决绝的清醒，冷静、理性，自我个体意识的觉醒娜拉形象美丽可爱、优雅迷人善良，富有同情心

追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命追求男女平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神一段失衡的婚姻社会职务经济能力家庭地位控制欲占有欲女性对男性的依附男权、女权生命个体的平等……使得娜拉在这段婚姻中自我的一种消解“娜拉”出走的意义和影响她对男权社会提出了公开的挑战

，向社会提出了“妇女解放”的问题。这个剧本对妇女解放运动起到了激发和推动的作用。上世纪初，《玩偶之家》传入中国，娜拉成了当时的青年男女争取婚姻自由、追求个性解放的榜样。许多作家也创作了类似题材的作品，鲁

迅还以这个剧本为题发表了《娜拉走后怎样》的演讲。因此，《玩偶之家》作为社会问题剧，在当时中国的文化语境中，具有反封建的意义。娜拉出走象征她精神的觉醒，即有了个人意志，并懂得为自己负责。如果精神觉醒了，走与不走，就

无关紧要了。——胡适《易卜生主义》矛盾、突转——赏析《玩偶之家》中的艺术特色（1）戏剧场景高度集中。将戏剧场景高度集中与海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。（2）运用“突转”的手法。第一次“突转”是借据时间暴露，海尔茂的自

私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据,灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。“突转”的艺术手法戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境或由顺

境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技巧。作用：1.使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果；2.有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3.深化剧作主题；三次“突转”性质有何

不同？第一、二次突转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。第三次突转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。鲁迅先生在《娜拉出走后怎样》一文中说：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落就是回来。”你对这句话有何看法？你认为娜拉的最终结局会是怎么的？认同（

1）从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可，社会还不能给妇女提供充足的劳动就业机会。（2）从个人角度来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。她是一位性格刚烈，充满理想主义的女性，但她的思想观念与当时的社会现实有着很大的差距。认同（3

）从出走的状况来看，她没有立足于社会的条件。爱她的阮克大夫即将离世，林丹太太本来就是向娜拉求助的人，没有经济基础与社会人际关系，出走后的娜拉很难在社会上暂时立足。（4）从社会发展的规律来看，可能成为女权运动的牺牲品。鲁迅

在《娜拉走后怎样》中写道：“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动、能改装。”认同娜拉清醒地认识到她在家中的“玩偶”地位，并且觉醒后的她也认识到“现在我要去学习”；作为个体，她会去认识社会，认识自己，找到自己的方向

，学会生存技能……《玩偶之家》留给我们的是什么？