【文档说明】说 “木叶”（第2课时）.pptx，共(67)页，24.847 MB，由小赞的店铺上传

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以下为本文档部分文字说明：

，孟子9.说“木叶”9.说“木叶”学习目标1．学习诗歌的暗示性艺术特征，辨析诗歌精微的语言2．了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。知人论世01乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。睡起秋声无觅处

，满阶梧叶月明中。树叶飘落，是秋天的标志之一，负载着秋天的诗意。今天，让我们看看《说“木叶”》。导入新课木叶动秋声导入新课林庚（1910-2006），原籍福建福州，生于北京。现代诗人、古代文学学者、文学史家。主要从事新诗的创作和古代文学、古典诗歌的研究与教学工作，其学术道路曾被概括为“诗性与理性

的完美结合”，最突出的成就表现在楚辞和唐诗的研究方面。介绍作者在唐诗研究方面，提出的最著名的论点是“盛唐气象”，同时提出了对盛唐诗歌的另一艺术概括——“少年精神”。介绍作者主要作品专著《中国文学简史》《唐诗综论》《诗人屈原及其作品研究》等；论文《唐诗的格律》《关于中国文学史研究上的些问题》《盛

唐气象》《陈子昂与建安风骨》等；新体诗集《夜》《春野与窗》《北平情歌》《冬眠曲及其他》《问路集》等。介绍作者本文选自《唐诗综论》。林庚先生的《唐诗综论》在一定的意义上可以说是把这一课题的研究提到了现代学术的高度，同时也把唐诗风貌的系统化研究留给了后人。写作背景本文

作者在“木叶”上所下的工夫，对我们体察诗歌艺术中的精微之处颇有启发。它从一个侧面告诉我们该怎样欣赏古诗词，推而广之，启发我们去思考该怎样欣赏文学作品。写作背景诗歌暗示性021.题目解说《说“木叶”》是一篇文化随笔，属于议论文中的杂文。“木叶”是中国古典诗歌中的意象，是本文论题；说“木叶

”就是对古诗中的“木叶”这一意象进行论说。整体感知2.层次结构本文共分为三个部分：第一部分：举出我国古代诗歌史上的一个现象，就是“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象，而“木叶”形象的关键在一个“木”字上。第二部分：说明

了“木”的两个艺术特征，以及为什么有这些特征。第三部分：总结全文：“木叶”与“树叶”一字之差，到了艺术形象领域却差别极大。整体感知速读课文（1---3段）思考：1、第一段的中心句是什么？本段有什么作用？“木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。作用：引述诗人们使用“

木叶”的例子，突出了“木叶”是诗人钟爱的形象，引起下文对“木叶”特征的分析，为全文定下了一个富于文采的基调。2、从概念上讲，“木叶”就是什么？理出第2段说“木叶”的线索明确：就是“树叶”。线索：既然“木叶”就是树叶，作者就先说树，再说叶，接着说树和叶的结合“

木叶”最后是“木叶”的发展“落木”（树----叶----木叶----落木）3、既然二者在概念上完全一致，为什么会给人如此不同的感觉呢？请同学们结合作者所引用的诗句来体会。引1：树后皇嘉树，橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树

，绿叶发华滋。叶：叶密鸟飞碍，风轻花落迟。皎皎云间月，灼灼叶中华。思考：这所有的诗句，都给你留下了什么印象？枝繁叶茂，浓阴匝地因为“树”和“叶”还是“树叶”会让我们想到这些！树叶树与叶之间的联系树与叶之间的形象并不互相排斥，而且十分

一致，它们都带着密密层层林荫的联想因此树叶可以简化为叶。木叶：亭皋木叶下，陇首秋去飞。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。落木：辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。思考讨论：体会这几句诗给你的感觉。并注意由“木叶”到“落木”的发展及其关键之处。引2萧瑟、凄

凉。关键之处在于“木”字。从屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中比较：“秋月照层岭，寒风扫高木”与“高树多悲风，海水扬其波”读4----6自然段思考：1、：第4段“高树多悲风，海水扬其波。”与“秋月照层岭，寒风扫高木

。”有什么不同？“高树多悲风，海水扬其波。”予人以一种饱满感，感觉到了层层树叶的波动。而“秋月照层岭，寒风扫高木。”则是一种落木千山的画面，感觉到的是“空阔”。黄叶落叶落叶木木2、“木”与“树”相比较有哪些不同？A、“木”与“树”在概念上是一致的。但在意味上，木一般是秋风落

叶中取得的鲜明形象，而树则要借助树叶的多来表达饱满的感情。B、因为说到“木”，一般情况下我们会想起这些：使人常想起树干，而不是树叶。还有与木头有关的东西，例如因为“木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子，把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以

外去。3、为什么在中国古典诗词中，“木”暗示了“落叶”呢？明确：因为“木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子，让人更多地想起了树干，把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以外去。4、“树叶”与“木叶”，“落叶”与“落木”的意味有什么不同？树叶：树与叶之间的形象并不互相排斥，而且十分一致，

它们都带着密密层层林荫的联想因此树叶可以简化为叶；木叶，“木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子，让人更多地想起了树干，把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以外去。木叶”暗示的是“落叶的微黄与干燥”，带给我们的是“整个秋天的疏朗

的气息”。这就是“木叶”的艺术特征。请同学们再结合“洞庭波兮木叶下”落叶在文中所引用的诗句来看，是春夏之交饱含水分的繁密叶子，当在一般情况下我们先想到的是秋天如蝴蝶随风飘飞黄叶，而落木比木叶还要进一层，不仅触觉上有干燥之意，而且连叶字所保留的清秋气息和绵密

之意也洗净了。5、“木叶”的艺术特征是什么？含有落叶的因素有落叶的微黄和干燥之感，带来疏朗的秋天气息。6、本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗？写“木叶”的真正目的何在？明确：是为了阐述诗歌语言暗示性的特点。提问：作

者又是如何阐释诗歌语言暗示性的特点的呢？明确：这种暗示性“仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念

中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说”，诗歌的语言具有很强的感染性和启示性。7、讨论：课文所阐释的是诗歌语言的暗示性问题，却拟题为“说‘木叶’”，若改为“谈谈诗歌语言的暗示性”，你以为如何？标

题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”，整个文章的行文思路就要改变，它可能就要从理论的角度来论述，就会写成一篇理论性较强的学术论文。而标题拟为“说‘木叶’”，就可以把深奥的文学理论渗透于有关“木叶”诗句的品读玩味中，化深奥为简单，化抽象为形象，既体现了作者的科学

态度，也契合了读者的阅读心理。8、思考同类文学现象，触类旁通，举一反三，了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄诸言外。因此，我们在鉴赏诗歌的时候，不仅要品尝

言内的意思，而且要品尝言外意味。古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言，如“月”“梅”“柳”“杜鹃”等。请根据课文所阐释的诗歌语言的暗示性的理论，体味古诗中的“月亮”意象的艺术特点。诗歌意象稳定性

03请根据你所熟悉的梅花诗，说说“梅”这个意象的特点。显示王安石的《梅花》和陆游的《卜算子·咏梅》讨论，结论：高贵，圣洁，坚贞。我国古典诗歌中，有许多意象由于具有相对稳定的盛情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。但也请同学们注意一下，有时候，诗人把同一意象组织在不同的意象体系里，使之表

现不同甚至完全相反的感情。比如唐太宗爱桃花，写过一首咏桃诗：“禁苑春晖丽，花蹊绮树装。缀条深浅色，点露参差光。向口分千笑，迎风共一香。如何仙岭侧，独秀隐遥芳。”而杜甫却说“轻薄桃花逐水流”，把桃花贬得一钱不值。再如毛泽东和陆

游的两首《卜算子·咏梅》，就境界迥异。小结：同学们，我们生长在一个诗的国度里，诗是祖先留给我们宝贵遗产，更是我们的骄傲。希望同学们在今天品味诗句的审美体验之后，能更加热爱我们的传统文化，读诗，学诗，爱

诗，成为一个个有激情，有修养的小诗人。最后，请让我把下面这首诗献给同学们，作为今天的结束：风雅颂是诗，古乐府是诗；三闾大夫的狂放是诗，诗仙太白的神游是诗；大江东去是诗，把酒临风也是诗；诗，可以静静的坐下倾听；也可以在微雨街

头温柔吟唱……爱诗，其实是在爱着，我们的生活。梅花墙角数枝梅，[1]凌寒独自开。[2]遥知不是雪，[3]为有暗香来。[4]【注释】：[1]数：几枝。[2]凌，冒着。【简析】：这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力。王安

石卜算子·咏梅陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。卜算子咏梅毛泽东风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

雪梅（一）卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。雪梅（二）卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。墨梅王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。早梅张谓一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥

。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。赏梅四佳梅之佳境：淡阴、晓日、薄寒、细雨、轻烟、佳月、夕阳、微雪、晚霞、珍禽、孤鹤、清溪、小桥、竹道、松下、明窗、疏篱、苍崖、绿苔、林间吹笛、膝下横琴、石枰下棋。梅之佳友：岁寒三友——松、竹、梅；四君子——梅、兰、竹、菊；雪中四友——迎春、玉梅、水仙、山茶；五清—

—梅、竹、松、水仙、月季；五洁——水、月、松、竹、梅。梅之佳句：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——写梅之风韵（宋.林逋）雪满山中高士卧，月明林下美人来。——状梅之精神（明.高迪）万花敢向雪中出，一树独先天下春。——道梅之气节（元.杨维桢）一剪梅（李清照）红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟

。雪中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。巩固提升相见欢（李煜）无言独上西楼。月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。巩

固提升露从今夜白，月是故乡明——杜甫《月夜忆舍弟》今夜鄜州月，闺中只独看——杜甫《月夜》海上生明月，天涯共此时——张九龄《望月怀远》巩固提升何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻，愿逐月华流照君——张若虚《春江花月夜》今夜月明人尽望，不知秋思落谁家——王建《十五夜望月》巩固提升人有

悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头》明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹的《苏幕遮》巩固提升江南月，如镜复如钩。似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头，长是照离愁。——欧

阳修《望江南》去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧——欧阳修《生查子》巩固提升恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时——吕本中《采桑子

》巩固提升春风又绿江南岸，明月何时照我还——王安石《泊船瓜洲》月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁？几家夫妇同罗帐，几家飘零在外头？——南宋民歌《月儿弯弯照九州》巩固提升明确：望月怀远，思念亲人，暗含有月圆人不圆的愁绪。在远离家乡，

远离亲人者的眼里，月亮这一意象或是寄托恋人间的苦苦相思，或是蕴含对故乡和亲人朋友的无限思念。巩固提升在众多的咏月古诗词中，这一类是最多的。从月相的形态及其变化来看，圆月如盘，团团圆圆；残月如勾，残缺不全。月亮圆了又缺，缺了又圆，自然勾起

人们的想象和联想。巩固提升宁静的月夜里，沐浴着清幽柔和的月光，人们很容易陷入沉思，展开遐想，产生缠绵而渺远的情思。离家在外的人，仰望明月，思绪常常飞越空间，想起同在这一轮明月照耀下的故乡、亲人、朋友。巩固提升练习请补足下列诗句的上下句：1．秋月照层岭，寒风扫高木。(吴均《谷柳恽》)2．高树

多悲风，海水扬其波。(曹植《野田黄雀行》3．柔条纷冉冉，落叶何翩翩。(曹植《美女篇》)4．日暮风吹，叶落依枝。(吴均《青溪小姑歌》)5．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫《登高》)课外练习古代诗歌中，类似“梅”的意象不胜枚举。例如，竹、松、

草、柳，等等。请大家课后搜集、梳理这些意象，编撰自己的《中国古代诗歌意象辞典》。谢谢